Ai Tasti!

Angela Ambrosini - discant nyckelharpa

Marco Ambrosini - alto nyckelharpa

Eva-Maria Rusche - harpsichord, organ

 

[EN]

The trio consisting of Angela Ambrosini, Marco Ambrosini, and Eva-Maria Rusche has been intensively engaged with European Renaissance and Baroque music for years. The bowed string instrument Nyckelharpa, which was first mentioned in Germany under the name 'Schlüsselfidel' by Martin Agricola (1529) and Michael Praetorius (1619), beautifully expresses polyphonic music thanks to its special playing technique using a keyboard: it is both flexible and immediate in articulation, as well as sonically opulent and rich in overtones due to its numerous sympathetic strings. Since there is hardly any original literature available, historically informed transcriptions and improvisations following the usual performance practice in Renaissance and Baroque music offer the ideal field for research and experimentation, allowing Early Music to sound lively and refreshing in an unconventional way.

In combination with the harpsichord a potential unfolds that can fully explore the entire range of musical forms and affects: from dance-like to cantabile playing, from virtuosity to lyricism, from strict counterpoint to rhetorically dramatic expression.

 

[DE]

Das Trio bestehend aus Angela Ambrosini, Marco Ambrosini und Eva-Maria Rusche setzt sich seit Jahren intensiv schwerpunktmäßig mit europäischer Renaissance- und Barockmusik auseinander. Das Streichinstrument Nyckelharpa, welches in Deutschland unter dem Namen „Schlüsselfidel“ durch Martin Agricola (1529) und Michael Praetorius (1619) abgebildet und erwähnt wurde, bringt polyphone Musik durch die spezielle Spielweise mittels einer Tastatur besonders schön zum Ausdruck: Es ist einerseits flexibel und unmittelbar in der Artikulation, als auch klanglich opulent und obertonreich durch die zahlreichen Resonanzsaiten. Da es kaum Originalliteratur gibt, bietet sich durch historisch informierte Transkriptionen und Improvisationen gemäß der üblichen Musizierpraxis in Renaissance und Barock das ideale Forschungs- und Experimentierfeld, um Alte Musik ganz unmuseal auf stets lebendige und erfrischende Art erklingen zu lassen.
Im Zusammenspiel mit dem Cembalo entfaltet sich ein Potential, das die ganze Bandbreite an musikalischen Formen und Affekten von tänzerischem hin zu kantablem Spiel, von Virtuosität bis zu Lyrik, von strengem Kontrapunkt bis zu rhetorisch-dramatischem Ausdruck auszuschöpfen vermag.

 

[IT]