Note Rubate

Nicolas Chédeville (1705-1782)

Sonata in C major op.13 No.5 (from: Il Pastor Fido)

Jean-Philippe Rameau (1683-1764)
Les Sauvages (from: Nouvelles suites de pièces de clavecin und Les Indes galantes / François Boüin: La Vielleuse Habile, 1761)

Heinrich Scheidemann (1596-1663)

Courant in G minor (after „Corrente Quarta“ di Girolamo Frescobaldi)

Nicolas Chédeville

Sonata in G minor op.13 No.6 (from: Il Pastor Fido)

Evaristo Felice Dall'Abaco (1675-1742)

Sonata in C minor op. 4 No. 4 (from: opera quarta mis pour la musette, vielle, flute traversière et haubois avec la basse continue par M. Chedeville le cadet)

Johann Sebastian Bach (1685-1750)       

Concerto BWV 593 (Arrangement of Antonio Vivaldi's Concerto in A minor RV 522)

Johann Sebastian Bach

Triosonate BWV 1039 ( J.S. Bach's Arrangement after his own Sonata in G major for viola da gamba and harpsichord BWV 1027)

[EN]

Plagiarism and the theft of ideas is not solely an issue in the arts today. In the Baroque era, it was an essential part of a musician's education to copy or transcribe the works of others in order to learn from them – often with complete transparency, by naming the original composer. Another common practice was to “recycle” one's own compositions, to be able to use them for multiple occasions. Additionally, there were many instances where the works of another composer were consciously published under one's own name. Today, these publications provide us with much entertaining material for musicological speculation and detective work.

[DE]

Nicht erst heutzutage ist das Thema Plagiat und Ideenraub in der Kunst ein Thema – besonders im Barockzeitalter war es ein wesentlicher Bestandteil der Ausbildung eines Musikers, die Werke seiner Vorbilder abzuschreiben oder zu transkribieren, um daraus zu lernen – oft ganz offiziell unter Nennung des ursprünglichen Komponisten. Aber auch eigene Werke wurden gerne „recycelt“, um sie zu unterschiedlichen Anlässen mehrfach verwenden zu können. Daneben gab es natürlich auch weniger offizielle Handlungen wie das Veröffentlichen fremder Werke unter eigenem Namen oder umgekehrt. Solche waren keine Ausnahme und bieten heute unterhaltsamen Stoff für musikwissenschaftliche Spekulationen.

[IT]

Il plagio e il furto di idee nel mondo dell'arte non sono soltanto un problema odierno. Nell'era barocca era parte essenziale dell'educazione di un musicista copiare o trascrivere le opere altrui al fine di imparare da esse, pratica eseguita spesso in modo completamente trasparente, quindi menzionando il compositore originale. Un'altra pratica comune era quella di "riciclare" le proprie composizioni, per poterle utilizzare in diverse occasioni. Inoltre, vi furono molte occasioni in cui le opere di un altro compositore vennero consapevolmente pubblicate sotto il proprio nome. Queste pubblicazioni ci forniscono al giorno d'oggi molto materiale per l'indagine musicologica.